Soulages. Noir lumière. 1996

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Catalogue de l’exposition du 11 avril au 23 juin 1996 au Musée d’Art Moderne de Paris .

In-4 carré relié cartonnage souple de l’éditeur, de 248 pages.

Le texte de William Rubin
Traduit de l’anglais par Jeanne Bouniort

Depuis toujours, je tiens Pierre Soulages pour le meilleur peintre français de sa génération. A présent, après un demi-siècle de carrière, son œuvre continue de nous émouvoir, sans jamais relâcher son emprise ni sacrifier la sincérité inflexible de son propos.
L’épreuve du temps ne pardonne pas et peu de peintres en sortent, comme Soulages, investis d’une force accrue.

Soulages a fourni l’exemple d’un art qui transpose de manière toute personnelle la tradition cézanno-cubiste en un vigoureux équivalent français de ce qui est devenu aux États-Unis l’expressionnisme abstrait. La solidité imperturbable et monumentale des compositions de Soulages m’a toujours fait penser à la gravité du versant provincial (anti-versaillais, anti-parisianiste) de l’art français, rappelant l’espèce de conviction plastique que l’on observe dans l’art de la tradition romane, dans ceux de Louis Le Nain et de Cézanne. Pourtant, ses peintures possèdent dans leur facture une élégance raffinée qui est proprement parisienne, et qui fait songer à Manet.

Quand tout l’art qui relève uniquement de l’instant présent aura disparu, quand la différence entre la nouveauté et !’authentiquement nouveau ne sera plus brouillé, quand la seconde moitié du XX^e représentée, non point par les milliers d’artistes qui emplissent actuellement nos galeries et revues d’art, mais par les rares qui auront survécu au tri de l’histoire. Pierre Soulages sera au nombre de ceux-là, j’en suis sûr.

Sommaire

p. 13
Suzanne Pagé – Préface

p. 16
Jean-Louis Andral – Voyage au pays du réel

p. 26
Pierre Encrevé – Le noir et l’outrenoir

p. 44
Robert Fleck – Une autre peinture

p. 60
Donald Kuspit – Une identité sublime

p. 73
William Rubin

p. 75
Catalogue des œuvres exposées

p. 223
Notice des œuvres exposées

p. 237
Biographie

p. 243
Principales expositions personnelles

p. 245
Bibliographie